图钉

小白去世两个多月了，还是会想起他，还会经常提起他，还会经常散步的时候去看他...

 

    ●1902年 梁启超在日本横滨创办的《新民丛报》中使用照片，是中文刊物刊登新闻照片之始。
    ●1903年 天津“工艺学堂”最早传授照相技术。
    ●1906年 北京《京话日报》刊登南昌教案中江召棠遗体颈部照片，揭露法国传教士恶行，为中国报纸运用新闻照片之始。
    ●1907年 广东周耀先《实用映相学》出版，介绍手提轻便照相机的知识，传播纪实摄影的意义与价值。
    ●1912年 上海创办《真相画报》旬刊，每期刊用时事照片最多达37幅，是中国大型画报之先驱。
    ●1915-1916年 中国成立第一个民间摄影团体“精武体育会摄学部”。
    ●1922年 中国第一个照相馆从业者的组织广州摄影工会成立，出版《摄影杂志》四期。
    ●1923年 北京大学成立“艺术写真研究会”，后改名“光社”。这是中国第一个业余摄影家组织。“光社”1924-1927年举办了四次摄影作品展览，并出版中国最早的摄影年鉴—《光社年鉴》两册。
    ●1924年 陈万里的《大风集》出版，这是中国第一本个人摄影集。
    ●1927年 《半农谈影》出版，这是中国第一本关于摄影美学的论著。
    ●1928年 北京光社陈万里、黄振玉与上海胡伯翔、郎静山、黄伯惠等组织“中华摄影学社”，简称“华社”。
    ●1928年 郎静山参加组织“中华摄影学社”，后担任台湾摄影学会主席。他探索集锦摄影方法，1971年被法国誉为世界十大摄影名家之一。
    ●1928年 王大佛、林志鹏主编的上海第一家专刊美术摄影作品的月刊《天鹏》创刊。1920-1939年中国出版的画报约有350种，其中专业性的230种，综合性的120种，大型画报除《良友》外，还有《北洋画报》、《时代画报》、《大众》、《美术生活》等。
    ●1930年 中国第一个全国性摄影组织——上海黑白影社成立。
    ●1932年 钱景华在上海开设“景华工厂”，制造和出售他发明的“环象摄影机”（即全景相机）。
    ●1934-1936年 中国摄影美学思想大发展。《美术摄影浅说》、《像与不像》、《美术摄影之指针》等摄影书籍相继出版。这是摄影“典型瞬间”理论的最早的表述。
    ●1936年 上海创刊《飞鹰》摄影杂志。
    ●1937年 沙飞（原名司徒传）参加八路军。1939年2月 晋察冀军区政治部宣传部建立新闻摄影科，沙飞任科长。中国共产党领导的新闻摄影事业从此开始。
    ●1938年 苏静在八路军115师举办敌后第一个摄影训练队。
    ●1942年 晋察冀画报社成立，《晋察冀画报》创刊。开创了中国新闻摄影画报纪元。
    ●1945年 解放战争中印数最多的新闻摄影画报《东北画报》创刊。
    ●1952年 新华社新闻摄影部成立。其前身是1950年成立的中国中央人民政府新闻总署新闻摄影局。
    ●1956年 中国摄影学会成立，《中国摄影》(1957年)、《大众摄影》(1958年)创刊。
    ●1957年 中国摄影家协会举办第一届全国摄影艺术展览。“国展”至今年已举办了19届。
    ●1960年 中国摄影学会成立理论研究部，之后，中国摄影家协会召开了五届全国摄影理论年会。
    ●1976年 一批青年摄影爱好者在“四-五”运动中拍摄了许多纪录现场的照片，在纪念“四五”运动三周年于北京举办的《四五运动摄影纪实展览》中展示，成为中国摄影宝库中的珍品。
    ●1979年 中国摄影学会改名中国摄影家协会。1960年停刊的《大众摄影》复刊。新创办《国际摄影》。新华社创办《摄影世界》杂志。
    ●1979年 四月影会成立，第一届《自然-社会-人》影展于北京开幕。
    ●1981年 中国新闻界第一次进行年度新闻照片评奖。
    ●1983年 中国新闻摄影学会成立。
    ●1986年 山东举办国际和平年全国青年摄影大奖赛。
    ●1987年 中国摄影家协会创办《中国摄影报》。
    ●20世纪80年代中国相机产量1980年为37.3万架，占当时世界相机总产量3922万架的近1%；1989年为近300万架，占当时世界相机总产量近5%。当年中国已有照相机生产厂家75家，彩扩设备及照相器材生产厂家70多家。1987年以“乐凯”为代表的全国彩色胶卷产量已逾一千万卷。与彩色胶卷相应的彩色套药及彩色冲扩设备发展迅速，全国已有20余家生产厂家。进入80年代以来，全国性的摄影报刊已有13家。
    ●1988年 罗小韵、吴钢、王苗个展在台北市举行，这是40年来大陆摄影家首批在台湾举办影展。
    ●1988年 杨绍明作品《退下来以后的邓小平》（组照）获第31届荷兰新闻摄影比赛新闻人物系列照片三等奖。
    ●1988年 《世界新闻摄影展览》来华展出，北京举办国际新闻摄影周。
    ●1988年 《艰巨历程》影展首次设立新闻系列照片大奖。
    ●1988年 法国阿尔勒首次举办以中国摄影为主题的艺术节。
    ●1989年 首届中国摄影艺术节在北京举行。中国摄影家协会首次颁发中国摄影艺术金像奖、优秀组织者奖。至今艺术节已举办四次。
    ●1989年 中国摄影家陈长芬被美国《时代》杂志列入世界十大摄影名人。
    ●1989年 《摄影的贡献——纪念摄影术公布150年回顾展》在北京举行。
    ●1990年 全国摄影艺术展览首次增设特别新闻奖、风格探索奖和特别荣誉奖。
    ●1990年 我国开发研制的新型民用胶卷——乐凯BR100彩色胶卷投入批量生产。
    ●1991年 中国摄影家协会第五次代表大会决定，各省、市、自治区的摄影协会均为中国摄影家协会的团体会员。
    ●1992年 首届古旧相机拍卖会在北京举行。
    ●1992年 苏州虎丘照相机厂生产的HQ-220P彩色负片冲洗机，在美国举办的第8届匹兹堡发明、新产品国际展览会上被评为金奖产品。
    ●1992年由中国大陆、港澳台地区摄影家第一次联合组成的中国摄影家代表团访问美国。
    ●1992年《解海龙“希望工程”摄影纪实展》在北京展出。
    ●1992年中国乐凯胶片公司研制的第三代彩色胶卷乐凯GBR100诞生。
    ●1994年 专门研讨纪实摄影的全国摄影理论年会在贵州举行。
    ●1994年 如何让摄影作品（图片）走向市场，成为94年中国摄影界的热门话题。
    ●1995年 中国新闻社照片进入国际信息高速公路（英特尔网络高速公路），可向全球14万电脑用户提供图片……。
    ●1996年 北京电影学院摄影学院正式成立。
    ●1996年 李楠获第39届世界新闻摄影比赛艺术类金奖。
    ●1996年 摄影与电脑、网络的联系日益密切。《大众摄影》在国际互联网络上发布电子版。
    ●1996年 中国乐凯胶片公司研制成功适应高温快显无水洗工艺的5A-1彩色相纸；中国科学院感光所研制成功适应氯化银相纸的高温快速无水洗产品CK-1冲洗套药。
    ●1997年 第24届国际艺术摄影联合会在深圳举行。中国成为FIAP成立47年以来第一个举办代表大会的亚洲国家。
    ●1997年 云南省摄影爱好者殷晓俊用百万元从法国买回100年前法国驻滇总领事方苏雅拍摄的650余幅云南社会概貌的纪实性照片。
    ●1998年 国产第一部数码相机11月由上海海鸥照相机有限公司正式推向市场。此款海鸥DC-33数码相机的最高像素为：640×480，24位彩色。
    ●1999年 中国摄影家协会湖南天子山创作基地建成。
    ●1999年 夏道陵应邀出任第43届WPP评委会成员，为我国摄影界评委第一人。
    ●1999年 全国各地纷纷举办影展庆祝建国50周年，中国文联、中国摄影家协会在北京联合举办《祖国颂》。

    ●1900年 国际镜头制造商巴黎会议商定镜头光圈级数统一。
    ●1901年 伊斯曼柯达公司成立。
    ●1902年 美国耶鲁大学开始有了新闻摄影课。
    ●1902年 美国摄影家斯蒂格利茨组织“摄影分离派”，使美国摄影界摒弃了19世纪以来模仿欧洲学院式艺术的传统。20世纪初，艺术摄影中心从英国转移到美国。
    ●1904年 英国《每日镜报》成为世界上第一家用照片报道新闻的报纸。1904年9月30日 日本《旭日新闻》刊登照片，为日本报刊刊登照片之始。
    ●1906年 德国化学家制出第一批对所有颜色都能感光的黑白“全色”片（胶片与干版）。
    ●1909年 海因发表两套童工照片直接影响了美国关于童工的立法。以推动社会变革为己任的写实派摄影家把镜头对准人和社会，海因是其代表人物。
    ●1912年 伊斯曼柯达公司发售袖珍柯达相机。
    ●1914年 美国开始在护照上贴用像片。
    ●1916年 伊斯曼柯达公司生产出第一台具有测距器的相机。
    ●1917年 伊斯曼柯达公司开发出航空照相机及航空摄影所用软片，广泛用于第一次世界大战。
    ●1917年 美国摄影家科伯恩拍出第一批抽象照片，名为“旋涡照片”。1919年世界摄影出现新的流派——抽象主义摄影。
    ●1919年8月27日 列宁签署命令，把俄国摄影、电影工商业收归国有，之后，苏联把这一天当作苏联摄影的诞生日。
    ●20世纪20年代 德国摄影家哈特菲尔德运用剪辑照片作政治宣传。
    ●1921年 匈牙利摄影家莫霍伊——纳吉，尝试不用照相机的抽象摄影，后发表《绘画-摄影-电影》、《新的视觉》等文。他的理论与实验对20世纪中叶西方摄影、美术及应用美术有很大的影响。
    ●1921年 美国超现实主义摄影家曼-雷把多种平面的、立体的不透明物，放在感光纸上曝光和显影，制作出“光影图像”。1929年他发明“中途曝光”技术。
    ●1921年 伊斯曼柯达公司制出第一批放大机。
    ●1922年 小机身、大口径(f2-f1.8)镜头的Er-manox相机在德国出世。在徕卡相机出世前许多摄影记者使用它。
    ●1924年 德国巴纳克设计的徕卡A型相机，由德国徕兹公司生产，次年上市。这是摄影上的一次革命。
    ●1926年 德国徕兹公司专为放映35mm幻灯片而设计的放映机问世。
    ●1926年 伊斯曼柯达公司全色感光片问世。
    ●1927年现实主义摄影先驱匈牙利摄影家M-慕卡西拍摄的《非洲男孩》影响重大。他拍摄的模特儿照片，被奉为现代时装摄影的“前导、先驱”。
    ●1928年 德国摄影家、被称为“新闻摄影之父”的萨乐蒙用小型相机偷拍一个轰动一时的谋杀案宣判场面而成名。
    ●1929年 德国弗兰克与海德克公司制出禄徕福徕相机。
    ●1929年 美国摄影家韦斯顿“强烈的现实主义”摄影作品在德国斯图加特举办的“胶片与摄影”国际影展中引起轰动。
    ●1930年 苏联生产第一批相机“第一号摄影通讯员”。1934年，又生产135“费特”型照相机。1935年初，苏联拥有50万台相机。
    ●1930-1937年 底片感光度从13定提高到21定。
    ●1931年 第八届国际摄影会议，决定以DIN（德国工业标准规格）为感光材料感光度术语。
    ●1931年 美国埃杰顿发明电子闪光灯，他把闪光灯与照相机连动，将许多肉眼无法觉察的动作拍摄下来。
    ●1931年 法国摄影家卡蒂埃－布勒松，开始了在世界各地的抓拍摄影。世界摄影中采用“抓拍”的方法，真实、自然地反映社会生活的“堪的派”应运而生。
    ●1932年 德国蔡司-伊康公司制成康泰斯相机，装有叠影取景器，把取景与对焦结合起来；镜头口径扩大，并附可换的长、短镜头。
    ●1932年 爱克发彩色胶片问世。
    ●1932年 美国摄影家组织“f64摄影小组”成立。它后来使美国成为世界现实主义摄影的中心。
    ●1932年 美国著名风光摄影家安塞尔-亚当斯参加“f64小组”的发起。1940年，他在旧金山加利福尼亚美术学院建立了美国第一个摄影系，把摄影作为一门专业教授。同年，他在纽约市现代艺术馆筹建了世界上第一个摄影作品收藏馆。他发明了“分区曝光法”。
    ●1933年 日本人御手洗毅筹建了佳能公司的前身——“相机光学研究所”。1935年 日本佳能公司开始生产佳能牌35毫米焦点平面快门相机。
    ●1934年 伊斯曼公司制造出彩色软片。
    ●1935年 美国女摄影家兰格受雇于美国政府“农业安全管理局”。她拍摄的数以千计发表于报刊的大萧条时期受害者的照片，对后来的纪实摄影及新闻摄影发生重要影响。
    ●1935年 人像摄影家优素福-卡什被任命为加拿大政府官方人像摄影师。
    ●1935年 可用于任何相机的一次曝光彩色胶片出现。最先上市的是柯达幻灯片。
    ●1935年1月1日 美联社开始照片传真，美国从此进入照片传真时代。
    ●1935年 哥杜斯基与曼纳斯成功试制出柯达克罗姆彩色反转片。两年后，爱克发彩卷开始生产。
    ●1936年 美国“摄影同盟会”建立，提倡纪实摄影。
    ●1937年 第一张用柯达彩色正片拍摄的现场新闻照片《德国飞船兴登堡号坠毁》，刊登于5月23日纽约《星期日镜报》上。
    ●1941年 柯达彩色负片问世。
    ●1941年 彩色胶卷开始上市，但感光度，仅达ISO32。到60年代，彩色胶卷的高感光度有了突破。
    ●1942年 代表美国新闻工作最高成就的美国普利策新闻奖（1917年始创）增加最佳新闻摄影奖。
    ●1947年 美国物理学家兰德发明一次成像摄影术及一种能在60秒钟拍出一张完成冲印的照片的照相机——“波拉罗伊德”。这一发明被认为是摄影术的“一次空前革命”。1963年，他又制出一次成像彩色片。
    ●1948年 日本富士彩色负片问世。尼康相机研制成功。
    ●1953年 英国依尔福公司开始发售依尔福HP-3（ISO27,ASA400°）胶卷。
    ●1956年 世界新闻摄影荷兰基金会组织的一年一度世界新闻摄影比赛，在阿姆斯特丹举行。
    ●1957年 威廉-C-米勒拍摄的天鹅座星云，开辟了通向太空的彩色摄影之路。
    ●1959年 美国福朗-拜克制造的第一个供135相机使用的36-82mm变焦镜头问世。
    ●1960年 日本旭光学工业公司发明通过镜头的内测光技术，使35毫米相机开始了自动化发展阶段。
    ●1963年 美国波拉罗伊德公司研究组制造出第一批即显彩色材料，曝光一分钟后，即可以从相机中拉出一张彩色照片。
    ●1965年 瑞典摄影家伦纳特-尼尔森开始用摄影纪录人类生命最早期的各个阶段。
    ●1969年 美国阿波罗11号首次登月成功。宇航员阿姆斯特朗用特制的哈苏500EL型相机拍摄了其同伴在月球上活动的照片。
    ●1972年 柯达公司推出小得像一包香烟似的新型照相机。袖珍摄影的时代来到了。
    ●1976年 佳能AE-1型35毫米单镜头反光照相机问世，这是世界上第一架内置中央处理器(CPU)的相机。
    ●1977年 美能达XD7型35毫米自动曝光单镜头反光照相机问世，这是世界上第一架具有三种曝光方式的单反相机（可实现光圈优先和快门速度优先两种方式自动曝光，也可手控曝光）。
    ●1978年，《日本经济新闻》、巴黎《国际先驱论坛报》、美国《纽约时报》等，相继使用电子计算机编稿、排字及激光照相和整版报纸传真，提高报纸出版质量和速度。1986年10月，我国新华社安装两套EPD型电脑图片处理系统。
    ●1978年 美国建成全球性国际卫星通讯网，包括中国在内的88个国家的170个地面站利用它。
    ●1978年，日本京都大学研究人员用500千伏电子显微镜，第一次拍摄成功氯化铜一酞花青染料的分子结构。
    ●70年代以来 科学家不断探索摄影对于科研的作用，把照相机与望远镜、显微镜、电子技术、遥感技术等巧妙结合起来，摄影成了科学的特别敏锐的第三双眼睛。“高速摄影”、“电脑摄影”相继出现。
    ●1978年 世界上第一架具有自动聚焦功能的照相机——日本柯尼卡C35AF自动对焦相机上市。彩色片的还原性、宽容度、颗粒度、保存性、闪光质量都有较大改造。感光度提高到ISO1600、3200。
    ●1986年 日本佳能、尼康、美能达、柯尼卡等电子磁盘相机出现。
    ●1987年 拍完24张彩照即可随意丢弃的相机在日本问世。
    ●1989年 为纪念摄影术发明150周年，联合国总部特发行邮票及首日封。
    ●1996年 世界五大公司（柯达、尼康、佳能、富士、美能达）APS小型相机研制成功。
    ●1997年 日本富士120相机首次实现自动调焦。
    ●1998年 日本东京旭光学公司推出世界第一部AF120单反相机—宾得645N。
    ●1998年 日本富士公司首次在彩色负片上使用四感光层技术，这是感光材料上的又一次突破。
    ●1998年 佳能EOS3首创45点眼控对焦系统，为自动对焦技术树立了新的标准。

    摄影自1839年诞生以来，虽然只有160年的历史，但她为人类社会的精神文化建构了一种新的样式——现代图像。摄影对于人类文明的贡献，如何评价都不过分。

    二十世纪的百年，是摄影发展的重要里程，伴随着人类社会的进步，她一步步地成熟、完善起来。当此世纪转换之际，本网特地从《摄影史记》、《世界摄影史》、《中国摄影史》等书刊资料中，辑录了发生在二十世纪的摄影大事，以飨读者。  

    公元350年，亚里士多德在其所著《Problemata》一文中首次提到针孔镜箱的原理。公元1100年，阿尔哈森曾就针孔镜箱的应用和反射定律的原理作了论述。公元1250年，多米尼卡修道士马格诺曾指出银盐变黑的现象。

    摄影术诞生大事记

    ●1704年 牛顿首先论及干涉色的现象。

    ●1725年 舒尔茨发现银盐具有感光性能。

    ●1757年 道龙发明消色差透镜。同年，贝卡利亚发现了氯化银的感光性能。

    ●1793年 涅普斯兄弟两人首先设想利用感光物质来固定针孔镜箱所形成的影像。

    ●1800年 赫舍尔发现红外光谱。

    ●1801年 里特尔发现紫外辐射。

    ●1809年 哥德在其所著《wahlverwandschaften》一书中，对外孔镜箱作了很高的评价。

    ●1811年 古尔多阿首先从海生植物的灰烬中提取到碘。

    ●1814年 佛朗霍法由于发现光谱中的谱线，为近代的精密光学奠定了基础。

    ●1816年 N·涅普斯用自己定名为“人工魔眼”的透镜装配成第一架照相机，并使用它后出一些不能耐光的负像照片。

    ●1817年 格罗特胡斯创立光化学反应的理论，并在1818年公开发表。

    ●1824年 N·涅普斯在该年9月16日拍出了第一张成功的照片。

    ●1826年 N·涅普斯拍出了目前仍保存良好的最早的照片。

    ●1829年 N·涅普斯和达盖尔合作进行共同的研究。

    ●1835年 达盖尔发现在碘化银感光版上的潜影，利用水银蒸汽能够显现为可见的图像。

    ●1839年 N·涅普斯和达盖尔的发明，由阿拉哥公开发表。

    ●1839年 泰尔鲍脱受约翰·赫舍尔的启发，利用盖留萨克和威尔泽于1819年所发现的硫代硫酸钠（大苏打）来固定照片上的影像。

    ●1839年 在德国哈雷出版了第一本论述摄影的著作，作者是内托，书名为《制作达盖尔法照片的详细指导》。

    ●1839年 贝克雷尔以19岁的年龄发现光电效应，为以后设计光电测光表奠定了基础。

    ●1840年 珀兹伐博士通过计算设计成著名的相对孔径为1：3.6的珀兹伐镜头，从而为科学方法的镜头设计开创了先例。

    ●1847年 阿贝·涅普斯利用玻璃感光版代替泰尔鲍脱所用的感光纸，为整个近代的负片-正片摄影法奠定了基础。

    ●1851年 阿契在其发表的论文中， 对珂罗酊摄影法（火棉胶摄影法）作了详尽的叙述。

    ●1854年 讨论干式珂罗酊摄影法的不同论文相继发表。

    ●1860年 威依教授首先将水银孤光灯作为人工照明应用于摄影。

    ●1861年 利泽冈提出了镁光在摄影中的利用可能性。

    ●1868年 迪柯·德·霍龙的三色彩色摄影原理取得了胜利。

    ●1871年 马杜克斯博士公布其发明的溴化银明胶干版摄影法。

    ●1873年 福格尔发现光学增感原理。

    ●1880年 阿布尼首先将对苯二酚（几奴尼）应用于摄影冲洗。

    ●1884年 耶拿的斯高脱·琴公司第一次熔炼了新型的光学玻璃。

    ●1887年 米特首先将镁粉闪光应用于摄影工作。

    ●1887年 哥德温牧师取得制造赛璐珞片基胶片的专利。

    ●1889年 欧洲最早的胶卷由佛兰契博士用柯达第1号照相机摄制成功。

    ●1889年 鲁道夫博士设计成第一只可供实用的正光镜头，并由卡尔·蔡司厂用“普罗泰”的牌名进行生产。

    ●1890年 安德烈森博士发现对氨基苯酚可作为显影剂使用，并于1891年取得专利。这种显影剂以“罗迪纳”的商名而著称于世，国营沃尔芬胶片制造厂至今仍以ORWO-R09号显影剂名称供应市场。

 

Xitek翻译

1872
UCHIDA Kuichi (1844-1875)给年轻的皇帝Meiji和皇后拍照(1873拍第二次)。这是日本皇帝和皇后第一次被拍摄。由于皇帝的脸是不让普通人看到的，所以照片没有流通。直到1889年皇帝再次拍摄时才流通，这次的照片被画家和木刻艺术家广泛用作参照。

1873
ASAKURA Matsugoro被日本政府派往奥地利学习光学制造，于1875年回国，在政府的同意下开始建造镜片工厂，但未完工前他就去世了。
Konishi-ya(Konica的前身)在东京Kojimachi成立。后于1876年迁移至Honcho，并改名为Konishi Honten。

1876
ASAKURA Matsugoro的学生建成镜片工厂，开始用进口玻璃生产眼镜片。(此时日本还未掌握玻璃熔炼技术)

1877
东京的专业摄影师超过100人。

1883
ASAKURA Matsugoro的儿子ASAKURA Kametaro在其Yotsuya Denmacho的工厂研制出第一支摄影用的镜头，后在1890年第三届全国工业展览会上展出，并获一等奖。这是日本生产的第一支多光学元件摄影镜头。

1888
Kodak相机在美国出现，口号是："You Press the Button, We Do the Rest."

1902
Konishi Honten(Konica的前身)在东京开设Rokuoh-sha，是一个专门生产感光材料(干版等)的部门，后来生产摄影设备。

1903
Konishi Honten(Konica的前身)生产了日本第一架便携式照相机Cherry Portable。该箱型照相机使用12张2 1/4 x 3 1/4 in.干版片片盒。Konishi Honten继续生产各种照相机，但日本仍不能生产纸基的卷式胶卷，只能生产单张胶片和玻璃板。卷式胶卷仍依赖进口，而且非常昂贵。

1907
Kuribayashi Seisakusho(Petri相机的前身)成立
Konishi Honten生产日本第一架单镜头反光照相机Sakura-flex Plano，配备镜头为Tessar f/6.3 ，价格为225日圆。

1908
FUJII Ryuzo建立Fujii Lens Seizosho工厂。Ryuzo早年就学于东京工学院，后成为海军工程师。他被派往欧洲(主要在德国)学习光学设计和镜头制造，为时三年，于1901年回国。他于1908年退出海军开始成立自己的公司。他弟弟辞退了在Aichi水泥厂的工作，也加入了Ryuzo的公司。在一间租来的地面肮脏的过道厅里研究棱镜和镜头的生产。1909年三月，迁移至东京Shiba的新工厂里，并装备了从德国进口的最新的镜头生产设备，成为日本第一家现代化镜头工厂。 1917年，公司与Nippon Kogaku Kogyo K.K.(Nikon的前身)合并。

1915
由于第一次世界大战，从德国进口玻璃已经终止，日本海军开始研究光学玻璃生产。

1917
Nippon Kogaku K.K. (Nikon的前身) 在东京成立，这是一家军工光学仪器公司，为日本皇家海军服务，该公司由三家公司组成：Tokyo Keiki Seisaku-sho's optical division, Iwaki Glass Seisaku-sho, and Fujii Lens Seizo-sho.

1919
Asahi Kogaku Goshi Kaisha (Asahi Optical Company, Ltd.,旭光学公司的前身，生产Pentax相机)在东京由KAJIWARA Kumao建立，生产眼镜镜片。到1934年，该公司成为相机镜头的主要供应商，为Minolta和Konishiroku照相机配镜头。
Takachiho Seisaku-sho(Olympus Optical Co., Ltd.的前身)成立主要生产显微镜。1936年生产第一支摄影镜头。
Oriental Shashin Kogyo在东京的Ochiai建立，于1921年开始生产照相纸，用于人像摄影。

1921
Osaka工业材料试验室(隶属农业及贸易部)开始光学玻璃熔铸的研究，此时日本从德国、法国和英格兰进口光学玻璃。
Nippon Kogaku Kogyo K.K. 雇请八名德国工程师和科学家，签署了5年的合同。他们的工作是光学设计、产品设计、镜片和棱镜的研磨及抛光。其中的Heinrich Acht一直留到1928年才离开，他生产了摄影镜头的样品，这是第一支由Nippon Kogaku生产的摄影镜头。
在Acht离开后，SUNAYAMA Kakuno改进了Acht的设计，于1929年生产了50cm f/4.8镜头，称为“Trimar”。同年，他还根据Carl Zeiss的Tessar镜头，生产了”Anytar”12cm f/4.0镜头。

1925
六月，Konishiroku Honten公司生产了Pearlette照相机，这是Kodak非常成功的Vest Pocket照相机的仿制品，该照相机有皮腔和进口镜头及快门，它使用127胶卷。Pearlette相机一直生产了20年，也不断改进。

1928
TASHIMA Kazuo建立Nichi-Doku Shashin Shokai公司，这是Minolta Camera Co.的前身。1931年改名为Molta Goshi Kaisha，1937年开始生产镜头时又改名为Chiyoda Kogaku Seiko K.K。1940年生产的第一支”Rokkor”镜头用在航空照相机上。1942年，日本皇家海军命令它在Kobe附近生产光学玻璃。1946年，仿制 Carl Zeiss Tessar镜头的75mm f/3.5 Rokkor镜头装在Minolta Semi IIIA照相机上，这是日本第一支有防反光镀膜的镜头。

1931
Konishiroku Honten Co.的MOHRI Hirowo用Jena玻璃，仿制Carl Zeiss Tessar镜头生产了一支f/4.5, 4-元件H-型镜头，并命名为”Hexar”。”Hex”代表SUGIURA Rokuemon，而”Roku”意味着6。该镜头非常成功，号称其性能可与Tessar镜头媲美。在1959年以前，Konishiroku的顶级镜头都冠以”Hexar”，1959年后，则改名为Hexanon。

1932
Nippon Kogaku Kogyo K.K. 生产了第一支Nikkor摄影镜头。后来于1936年安装在Hansa Canon照相机上。从这年起，所有由Nippon Kogaku生产的镜头都冠以”Nikkor”。在第二次世界大战前，所有Canon照相机都是用Nikkor镜头。

1933
11 月，YOSHIDA Goro (1900-1993)和UCHIDA Saburo (1899-1982)成立Seiki Kogaku Kenkyusho (精密光学仪器实验室)，即Canon Inc.的前身。不久MAEDA Takeo也加入。六个月以后，生产了KWANON 35mm照相机样机，实际生产的型号为”Hansa Canon”，于1935年投产，使用Nippon Kogaku生产的Nikkor镜头。离成立不到一年，Yoshida于1934年秋天离开了Seiki Kogaku。

1934
1 月，Fuji Photo Film Co.成立，生产摄影感光材料。1938年，它宣称将全面开发摄影设备，包括光学玻璃和镜片的熔铸。二战期间，它生产航空照相机和镜头。战后，它注重于光学玻璃和影室照相机镜头的开发。1954年，所有它生产的镜头命名为Fujinar或Fujinon。

1935
四月，Asahi Bussan(Ricoh的前身)生产了使用镜间快门的"Super Olympic"，这是日本第一架35mm照相机。

六月，Takachiho Seisaku-sho(Olympus Optical Company的前身)生产了其第一支摄影镜头，为仿制Carl Zeiss Tessar的75mm f/4.5，摄影镜头都冠以”Zuiko”。
七月，Molta Goshi Kaisha生产了Semi Minolta，这是日本第一架使用120胶卷的6 x 4.5 cm 画幅的照相机。
九月，Konishiroku生产了"Sakura US Chrome R35" 35mm胶卷。

1936
九月，Seiki Kogaku Kenkyusho(Canon的前身)生产了Hansa Canon，这是日本第一架35mm焦点平面快门旁轴取景照相机，由Omiya Photo Supply Co.,Ltd出售，它配的镜头是Nikkor 50mm f/3.5，并有一个弹起式取景器。Hansa Canon是Leica II的仿制品。”Hansa”是Omiya Photo Supply Co.,Ltd.的注册商标。当时Seiki Kogaku是一个虚拟的未知名的公司，没有照相机的销售商，所以就将专售权给予了Omiya，并允许加上”Hansa”商标。该照相机的第一次广告出现在1935年10月号的Asahi Camera magazine杂志上。1938年3月以英语广告出现在British Journal of Photography，开始向欧洲出售。
11月，Goshi Kaisha生产了日本第一架6x6 cm照相机Minolta 6。
Eastman Kodak推出35mm Kodachrome幻灯片胶卷。此前1935年，Kodachrome用在16mm 摄影机上。

1937
八月，Canon的前身Seiki-Kogaku Kenkyusho (精密光学仪器实验室)组建成Seiki-Kogaku Kogyo K.K. (精密光学工业有限公司)。这是Canon Inc.成立官方认可的年份，公司的总裁由实验室的创始人之一的Uchida Saburo担当。
Konishiroku Honten改名为Konishiroku Co., Ltd，开始生产航空照相机和X光摄影设备。

1940
1月，Showa Kogaku Seiki开始出售Leotax照相机，它是Leica 35mm照相机的仿制品，只是取景器不与镜头配套。
7月7日，照相机生产仅限于军方使用，限制了日本照相机工业的发展。
9月，Mamiya Koki Seisakusho生产第一架Mamiya Six照相机。
11月，Konishiroku推出"Sakura Tennen-shoku Film R35"胶卷，日本最早的多层乳剂彩色反转片。

1941
12月，多个感光材料的厂家合并成Nihon Shashin Kanko Zairyo Tosei Co., Ltd，其目的是公平地分配奇缺的胶卷。
12月7日，日本偷袭夏威夷珍珠港，第二次世界大战开始。

1942
1月1日，官方允许日本皇家海军拍摄的偷袭珍珠港照片第一次见报。
Eastman Kodak推出Kodacolor，世界上第一次出现实用的彩色负片。

1943
11 月，由于太平洋战争，许多小型和中型感光材料制造商，如Asahi Shashin Kogyo等破产，只剩下三家：Konishiroku Shashin Kogyo，Fuji Photo Film, 和Toyo Shashin Kogyo (Oriental Shashin Kogyo的前身)。

1944
由于1943年12月军事物资供应公司法生效，大多数日本主要的摄影器材和材料制造商强迫介入与战争有关的生产。

1945
8月6日，一颗原子弹在Hiroshima爆炸；8月9日另一颗原子弹在Nagasaki爆炸；接着8月15日日本投降。
在战后的头几年里，日本面临着严重的原材料短缺。照相机厂家缺乏材料和重建的资金，所面临的问题不是开发新照相机而是如何生存，所以战后日本的第一架照相机就跟战前的一样，没有做任何改进。

1946
12月，日本国内的胶卷和照相机生产开始启动，不过产量很低，其中大多数都出口到占领军所在国，只留下极少部分供应国内市场。由于国内需求急剧增长，在大城市里，出现了胶卷和照相机的黑市。

1947
占领军中的美军士兵有不少摄影爱好者，他们对Canon照相机有很多名字要记提出了批评，如镜头为Serenar，照相机为Canon，生产者为 Seiki-Kogaku Kogyo。公司总裁MITARAI Takeshi记在心上，并于1947年9月15日改名为Canon Camera Company Ltd。后来于1951年早期又改成Canon Camera Company Inc.。公司现在的名称”Canon Inc.”是从1969年开始使用。

1948
Chinon Industries, Inc.的前身，Sanshin Seisakusho，由CHINO Hiroshi建立，主要为Olympus、Ricoh和Yashica等照相机生产镜筒和卡口。自1959年开始生产镜头，公司的现在名称是从1973 年1月启用的。

在二战期间，Asahi Optical Co.的大部分工厂被摧毁。现在该公司重新开始生产，首先生产双筒望远镜供出口。

1949
4 月，Canon Camera Company推出了Canon IIB 35mm旁轴取景照相机，它的取景器的放大倍率是可以切换的，以配合50mm、100mm和135mm可更换镜头不同的视场。这一有用和独特的功能对未来 10年建立Canon的名声是大有帮助的。该照相机生产了3年。
Takachiho Seisaku-sho改名为Olympus Optical Company, Ltd. (Olympus Kogaku Kogyo K.K.)。

1950
生产了十多万台印有"Made in Occupied Japan"字样的照相机，但由于高税率，价格很高，许多普通的日本人无力购买。日本大众大多使用廉价的使用14mm宽胶卷的小型照相机。
5 月，身为“生活杂志“自由撰稿人的年轻的日本摄影师MIKI Jun，造访了Horace Bristol在东京的办公室，并向他展示了日本造的85mm f/2镜头。Miki称该镜头成像非常锐利，并让Bristol测试它。在当时，德国造的镜头被认为是最好的。经过测试，Bristol感到非常吃惊，并将清晰的底片交给当时是”生活杂志“摄影师的David Duncan。在Miki的帮助下，Bristol和Duncan参观了Nippon Kogaku生产Nikkor镜头的工厂，并要求将自己拥有的Leica和Zeiss镜头与其他Nikkor镜头一同测试。他们对测试结果非常吃惊，于是将德国镜头换成了Nikkor。
6 月，朝鲜战争爆发，Duncan作为战地记者被派往朝鲜，他使用装着Nikkor镜头(50mm f/1.5和135mm f/3.5)的Leica照相机，他发回照片的清晰度使“生活杂志“的摄影工作人员很感兴趣，其好评不断传开，其他的摄影记者开始使用Nikkor镜头。
1950年10月，David Duncan来到纽约，向公众公布了Nikkor镜头比德国镜头好的消息。
1950 年12月10日“纽约时报“的照相机专栏和1951年2月和3月号的”大众摄影“刊登了Duncan使用Nikkor镜头在朝鲜战争拍摄的经历。从此 Nippon Kogaku和Nikkor在日本海外开始出名，并刺激了日本的照相机工业。朝鲜战争也推动了经济，大大地刺激了照相机的需求。朝鲜战争于1953年结束。
Nikkor 50mm f/1.5被50mm f/1.4代替，成为第一支可以大量生产的高质量的f/1.4镜头。

1951
日本照相机制造者不用在照相机刻上"Made in Occupied Japan."的字样。
6月1日，被定为日本的"Shashin no Hi" (摄影日)。

1952
Asahi Optical Co. 推出其第一架照相机Asahiflex--Model 1，它是35mm SLR。所用的镜头上第一次出现“Takumar”字样。该照相机上用的镜头是仿制Carl Zeiss Tessar的50mm f/3.5。1976年，由于采用了不同的镜头卡口，Asahi镜头改名为Pentax SMC(Super Multi Coated，多重镀膜)。
12月，Canon Camera Company推出Canon IVSb 35mm平视取景照相机，是世界上第一架有X-闪光同步的照相机。

1953
朝鲜战争结束，经济萧条。许多小型照相机设备制造商放弃摄影设备的生产，其他公司开始寻求产品出口。

1954
The Japan Camera and Optical Instruments Inspection and Testing Institute (JCII，日本照相机和光学仪器检验及试验协会)成立，主席是MORIYAMA Kinji。照相机工业各成员意识到有必要建立质量标准，以鼓励其增长。照相机在出口前，必须通过JCII严格的质量控制试验。在10年内，”Made in Japan”标志与高质量是相联系的。
日本照相机工业协会由Canon总裁Takeshi MITARAI提议建立的，他作为第一届主席。该协会由主要照相机和胶卷制造商组成，现在是每年一度的日本照相机展览的主要承办组织之一。
JCII、制造商和美国进口商共同努力出口日本照相机。到60年代，只有德国是主要的竞争者。美国、英国和法国的制造商已经退出市场。后来逐渐演变成日本制造商之间的竞争。从1954年开始，有170个日本公司生产照相机。到1984年，只剩下32个制造商。

1955
Japan Camera Information and Service Center(日本照相机信息和服务中心)在纽约市建立，主席是MORIYAMA Kinji。该中心收到许多有关日本照相机可靠性的投诉，要求制造商改进其质量保证。

1957
Nikon SP旁轴取景照相机推出。取景器自动配合4支可更换镜头。
Canon L1 35mm 旁轴取景照相机推出。

1958
Minolta SR-2是第一架带自动光圈的SLR，取景时光圈全开，拍摄时才收缩光圈。
Asahi Pentax K是第一架带有微棱区调焦屏SLR。

1959
著名的Nikon F照相机推出。它可以更换调焦屏、反光板锁定、精密的结构，以及是第一个SLR相机系统的主要成员，这是第一架面对专业摄影师的照相机。一共生产了14 年，改动很少，成为专业摄影师选择的照相机。在美国，Joe Ehrenreich强烈推广Nikon F，他是Nikon的崇拜者。
5 月，Canon推出第一架SLR，Canonflex。与Nikon F相比，它并不逊色，甚至更好，但在美国没有得到强有力地推广，不久就被遗忘了。Canon在60年代低估了SLR的普及速度，导致其照相机市场份额变小和财政困难。但这反而使它扩展了其产品线(特别是办公设备)。它并不像Nikon那样专注于份额不大的专业市场。其后的事实证明，征服专业市场是使公司受到欢迎和树立公众形象的关键，Nikon F为Nikon赢得了市场(直到1970年Canon推出第一架供专业摄影师使用的系统照相机F-1，局面才有所改变)。Nikon努力制造最好的专业照相机和优异的宣传攻势，建立了Nikon崇高的威望。到了80年代，Canon才意识到这一点。
Zenza Bronica是日本第一架可更换镜头和胶卷后背的6x6cm 照相机。
Olympus-Pen是日本第一架用35mm胶卷拍摄半幅照片的袖珍照相机，拍摄照片数翻倍。
Panon Camera Co.推出Widelux 35mm全景照相机。在曝光过程中，镜头沿一弧度移动，胶卷面也是弯曲的，水平涵盖角为140度，垂直涵盖角为55度，几乎与人眼的视场一样。
电视机、洗衣机和电冰箱成为日本家庭的“三大件”。

1960
Polaroid Land 120一次成像照相机在日本推出，是由Polaroid Corp.监造，Yashica Co.制造，这是日本制造的第一架一次成像照相机。
Konica F是具有最高快门速度1/2000秒的SLR，世界第一架采用金属帘幕焦平面快门的照相机，内置由曝光表(硒光电池)。

1962
日本取代西德，成为世界第一大照相机生产国。

1963
Nippon Kogaku推出水下照相机Nikonos，世界上第一架专门为水下摄影而设计的照相机，无须使用水下机罩，在水下可达160英尺。
Kodak推出使用易装胶卷盒的Instamatic照相机，将许多成人、年轻人和儿童带入摄影天地。

1964
推出Pentax SP，这是第一架带TTL曝光系统的照相机。不久，专业摄影师普遍采用半自动曝光控制。现在TTL曝光系统实际上出现在全部的SLR。

1965
推出第一批带电子快门的日本照相机，它们是Yashica Electro Half，Olympus 35EM和Olympus 35LE。
Canon's Canonet QL 17是世界上第一架带35mm胶卷快装功能的袖珍照相机。次年，Canon U.S.A. Inc.在美国建立。

1967
修改版权法，照片有效期为12年。

1968
Yashica Lynx 5000 E是第一架采用IC集成电路的照相机。
9月，Canon停止了其最后一台传统平视取景照相机Canon 7s的生产。Canonet系列SLR照相机、电影摄影机和办公设备成为Canon的主流产品。
日本国民生产总值(GNP)位居世界第二，仅次于美国。

1969
推出Asahi Pentax 6x7中幅照相机，世界第一台带眼平五棱取景器的6x7mm照相机，就像一台放大的35mm SLR，照相机控制也类似。

1970
推出Canon F-1，Canon第一台专业SLR照相机，形成一个SLR系统的核心。
Canon在台湾设厂，开始海外的照相机生产。到1996年，百分之八十的Canon照相机在日本本土外生产。
Fujica ST 701是第一架使用硅光电管的日本SLR照相机，硅光电管比常规的测光系统更有效，尤其在底亮度的场合。
推出Mamiya RB 67 Professional中幅照相机。

1971
Asahi Pentax ES (Electronic Shutter，电子快门)是第一架带电子焦平面快门的SLR照相机，同时还是第一架有光圈优先曝光控制系统的照相机。在后来的十年，所有的照相机制造商都采用了光圈优先曝光控制。
1月1日，新的版权法生效，照片从发表开始，未来50年内受到保护。

1972
2月，冬季奥林匹克运动运动会在Sapporo Hokkaido举行。Canon推出带高速马达的F-1供摄影记者使用，过片速度达8-10张/秒。
7月，推出Olympus OM-1(在日本为M-1)，在同类中十最小巧和重量最轻的。

1974
推出Mamiya RB-67 Pro S中幅照相机，这是四年前RB-67 Professional的改进型。Pro S有横向和纵向取景自动耦合竿，清晰地表明后背是否旋转。

1975
在日本主要照相机生产商中，摄影设备的销售量占总销售量不到50%，办公自动化设备和其他电子设备开始占据销售的大部分。
推出Olympus OM-2照相机，在快门处装有TTL测光元件，以保证快速和精确的曝光控制。
推出Contax RTS 照相机，这是西德公司Zeiss和Yashica合作的结果。

1976
推出Fujicolor FII400彩色负片胶卷，世界上第一个ISO 400彩色胶卷。
推出Canon AE-1 SLR照相机，在SLR照相机中更广泛地采用电子器件。它有曝光控制的集成电路，也是第一架采用带闪烁光电子自拍器的照相机。

1977
11月(Nov)，Konishiroku Shashin Kogyo推出Konica C35AF，世界上第一架实用的自动调焦35mm袖珍照相机，采用Honeywell的VAR组件。
Canon AE-1标志着照相机从手动向电子化转变。这是一台电子化SLR照相机，带有一个CPU，用来连接电磁释放、自拍和电子闪光。一年后的1978年推出的Canon A-1是全电子控制的照相机。

1978
推出Canon A-1，世界上第一架有微电脑控制所有曝光功能的照相机，它有光圈优先和快门优先自动曝光。

1980
2月，推出Nikon F3照相机，是Nikon F2的换代产品，F2随即停产。F3是Nikon的一面大旗，在取景器有液晶显示和电子快门。
推出Pentax LX照相机系统。
3月，Minolta推出X-7 SLR照相机。
日本国内SLR照相机销量达最高峰。

1981
35mm SLR生产达7.67百万台。1983年，产量下滑了30%，只达5.37百万台。
8月24日，Sony推出Mavica电子照相机，采用CCD记录电子影象并存储到磁盘。
推出Pentax ME-F照相机，世界上第一架带有自动调焦的SLR照相机。镜头上有一大块AF单元，实用四节AA电池。
推出Nikon FM-2，第一架快门速度达1/4000秒的照相机。
推出Fuji Instant Camera Model F10，这是第一架日本制造的一次成像照相机。
推出Canon 35 AF ML袖珍照相机，这是第一架同时具有自动调焦和自动过片的照相机。

1982
3月，Nikon FM2 是世界上第一架快门速度达1/4000秒的35mm SLR照相机。
日本照相机工厂的生产数量达18866，随后数量不断减少。
Mamiya推出RZ 67中幅照相机，特点是有电子控制的快门。

1983
Fujicolor推出HR彩色负片胶卷，特点是细颗粒和鲜艳的色彩，2月上市。
35mm SLR产量降至5.37百万台，比1981年的7.67百万台下降了30%，对SLR的需求下降，袖珍照相机成为市场主流。

1984
在Kodak film的国土，Fuji Photo Film成为洛杉玑夏季奥林匹克运动会的指定赞助商，(暂时)打破了Eastman Kodak长期作为奥林匹克指定赞助商的传统。Fuji的赞助大大地提高了Fuji Film的知名度，使其销量在美国增加。
Fuji Photo Film推出Fujicolor HR1600彩色负片胶卷，世界上第一个ISO 1600的胶卷。

1985
推出Minolta alpha 7000，世界第一台35mm内置AF驱动马达的自动调焦照相机，2月上市。全自动SLR成为主流产品。

1986
Fuji Photo Film推出第一个一次性照相机"Utsurundesu"，销路非常好，在6个月内就销售了大约1百万台，引发了一次性照相机的爆发性增长，创造了一个全新的市场。

1987
Honeywell起诉Minolta，称它侵犯了其自动对焦专利。
Konishiroku Shashin Kogyo改名为"Konica"。

1988
4月， Nippon Kogaku改名为"Nikon"。

1989
1月7日，日本天皇Hirohito去世，终止了Showa朝代。天皇Akihito开始了Heisei朝代。

1991
7月，Fuji Photo Film Co. 和Konica Corp. (在日本)决定使用术语“带镜头的胶卷”代替原来的“一次性使用照相机”以促进这些照相机的循环使用。
Kodak Photo CD(PCD)系统推出。

1992
2 月，新泽西州的Newark地方联邦法院判决Minolta Camera Co.侵犯了Honeywell有关自动对焦技术的专利，需赔付96百万美圆给Honeywell Co., Ltd。Honeywell还要求法庭判决Minolta支付专利费和禁止Minolta AF照相机在美国本土销售。Minolta同意支付127.5百万美圆给Honeywell，但仍声称它并没有侵犯Honeywell的专利权，之所以同意支付是避免冗长的法庭辩论和破坏其合作形象。Honeywell随即宣布将向其他照相机制造商寻求解决方案，如Nikon、Canon和 Olympus，Honeywell曾经于1987年向法庭提起诉讼。
8 月，Honeywell宣布就AF技术专利侵犯与Nikon和Canon达成解决方案。Nikon称同意向Honeywell支付45百万美圆，直到 1995年它的专利失效。Canon接受类似的解决方案。报道说Olympus和Konica是在庭外和解。(Asahi Optical，Ricoh和其他有关的厂家可能也都采用了类似的解决办法)。Honeywell称一批厂家，包括Matsushita Electric和Kyocera等，将支付124.1百万美圆给Honeywell。

1993
Fuji Photo Film是最后一个就侵犯AF专利与Honeywell达成解决的公司。法律纠纷源起1987年，其结果是15个日本厂家支付了315 亿日圆给Honeywell。
1993年，一次性使用照相机在日本的销量达55百万只。

1994
3月，Daiei超级连锁店开始以”Savings”的品牌销售Agfa-Gevart彩色胶卷。

1995
1月，大地震袭击Kobe和周边地区，5千多人死亡。
3月，Casio推出QV-10数码照相机，零售价为65,000日圆。该照相机有内置液晶显示屏，可以回放拍摄的画面。在市场获得了很大的成功，也引发了其他照相机厂家开始生产低价格的数码照相机。
5月，美国Eastman Kodak Co.向美国政府起诉Fuji Photo Film Co.，称Fuji公司利用非竞争手段占据了日本胶卷市场的70%的份额。美国政府于1996年6月将此案提交WTO(世界贸易组织)，引发了WTO一系列的纠纷调停程序。
在大片"The Bridges of Madison County"(廊桥遗梦)中，Clint Eastwood扮演了国家地理杂志的摄影记者，用Nikon F照相机来拍摄依阿华州Madison的廊桥。
1995 年，日本国内市场销售了717,900 架SLR照相机，与1994年的数量相同，表明SLR照相机的需求已经滑到了谷底。Canon占据了国内市场最大份额，为3***%(比1994年高了 2%)，这要归功于大众型的EOS Kiss和EOS 55；第二位是Minolta，占有23.7%(比1994年低4.3%)；第三位是Nikon，占有尴尬的16.5%(比1994年低3.3%)。随后的是Pentax占9.5%和Kyocera占4.8%。

1996
4 月22日，Advanced Photo System(APS，先进摄影系统)照相机和胶卷面世，这是由Canon,，Nikon，Minolta，Eastman Kodak和Fuji Photo Film五家公司多年合作的成果。推出Canon IXY(在美国是ELPH)照相机，形成一股热潮。
6月，向WTO指控日本有关闭日本摄影胶卷和像纸市场的嫌疑。WTO于1997年12月发布了一个临时调查报告。
7月，美国贸易代表宣布将调查Eastman Kodak对不能进入日本胶卷市场的指控。Fuji Film发表了一个强烈的辩护声明。
8月，Eastman Kodak Co.向日本公平贸易委员会起诉，怀疑日本在摄影胶卷和像纸市场上破坏了反垄断法。该委员会在1997年7月宣布了调查结论。
夏季奥林匹克运动会在Atlanta州Georgia举行，Nikon让专业摄影师试用新型的F5。
8月，Plaza Create Co., Ltd.宣布从Ricoh Company Ltd.控股的Gestetner Holding PLC收购Vivitar Corporation。
10月，Nikon终于推出了久待和久传的新的旗舰SLR F5。它有1005象素CCD RGB彩色测光元件，可以测量拍摄画面的色彩、亮度和反差。它还有多个对焦点和第一次在Nikon顶级照相机上使用机身LCD显示面板。零售价为325,000日圆。
为响应数码市场的要求和个人计算机以及Internet的普及，照相机厂家在1996年推出了20多架低价位的数码照相机。它们是：Casio QV-10A、Ricoh DC-1S和DC-2、Kodak DC 50和20、Kyocera DA-1、Fuji Film DS-7、Canon PowerShot 600Chinon ES-1000、Olympus Camedia C-400、Sony DSC-F1、Polaroid PDC-2000、Konica Q-EZ和Sega Digio等，大多数都有250,000到360,000象素的CCD。内置有显示屏的机种大受欢迎。1996年日本国内的数码照相机的销量估计超过一百万台，是1995年的五倍，数码摄影的时代开始到来。
1996年，一次性使用照相机(带镜头的胶卷)在日本国内销量达80百万只，主要购买者是高中女生。

1997
Hitachi推出MPEG1数码摄像机。
5月1日，Eastman Kodak Co.公司总裁George Fisher在纽约的一个新闻发布会上称，日本摄影胶卷市场上最大的受害者是消费者，他们并没有得到“合适的选择或合适的价格竞争”。
5月，Nikon宣布在5月底完成定单后，将停止F4的生产。这是Nikon第一次提前宣布一架主力照相机的停产。
6月1日，日本有10,504个照相机商店。比三年前少了8.9%，比1982年最高数量18,655少了43.7%。与1966年的数量大致相当。
6 月，Konica举办了一次调查，其目的是了解日本女高中生的摄影爱好。Tokyo及周边地区返回了115份问卷。调查表明大多数女孩子喜欢拍摄和被拍摄。不过，喜欢拍摄的比喜欢被拍摄的稍多些。大多数常带或偶尔带照相机。最为流行的照相机是一次性使用照相机(彩色、黑白或棕色胶卷)。其中只有16个使用袖珍照相机，2个使用SLR照相机。他们每月花费大约1500日圆在摄影上(约是他们每月零用钱5700日圆的四分之一)。常去冲洗胶卷的是附近的照相机商店，接下来的是便利店。
8月28日，Canon Inc.生产了第100百万台照相机，是在Oita Pref.生产的Canon IXY。公司成立的63年来，共推出了160种型号的照相机。
9月，Eastman Kodak Co.完成了对Chinon Industries的收购(占50.1%股份)，Chinon是日本照相机制造商，近年来生产数码照相机。这两家公司早就联合开发包括DC-120在内的几个Kodak数码照相机。

1998
10月，韩国宣布解除执行了数十年的禁止日本电影、喜剧、录象带、音乐、书籍、期刊等进口的禁令。这是允许韩国人接触到日本大众文化的第一步(但是色情照片和材料仍然禁止进口)。
11月20日，Fuji Photo Film Co.花费5000百万日圆在Kanagawa Pref.开设循环处理工厂，用来循环处理Utsurundesu(日本国外为QuickSnap)一次性使用照相机。
在年底，推出了一系列高端照相机。11月末，Pentax 67 II面市，它是1969年的Asahi Pentax 6x7的升级版。新型的67有光圈优先自动曝光方式，人体工程学外形设计，LCD显示面板，与原有镜头兼容等特点。零售价为290,000日圆(机身+AE取景器)。
11月28日，Canon推出EOS-3自动对焦SLR照相机，采用的新技术甚至超过了顶级的EOS-1N。它有45点AF系统，自动对焦区域比以往的都大，实现了基于区域自动对焦而不是以前常规的基于点自动对焦，带有眼控对焦。零售价为185,000日圆(机身)。
12 月，为庆祝Minolta成立70周年，推出Minolta alpha-9 AF SLR照相机，成为Minolta新的旗舰机。该机采用不锈钢做外壳，最高快门速度达1/12000秒，100%取景范围。这还是第一架有内置闪光灯的顶级照相机。零售架为250,000日圆(机身)。
12月底，推出Nikon F100，成为Nikon第二号顶级SLR照相机。它是F5的简化版，用来与EOS-3对抗的。

1999
2月3日，Minolta Co.总裁Osamu Kanaya宣布公司将公布到3月31止的当年财政年度的收益。预测今年的销售额将比上一年的295000百万日圆减少2.1%，税前利润比上一年的11600百万日圆减少10%。

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捡买的起的最好的买，就是最好的！！

大狗民》一部让我念念不忘的电影，一部让我想强烈推荐给别人看的电影，一部让我开始对泰国电影感兴趣的电影。

　　 对泰国和泰国的电影不是很了解，用10根手指头就能数清看过的泰国电影，但是《大狗民》开始让我对泰国电影产生了强烈的兴趣，当然恐怕经典的电影在任何国 家也不可能比比皆是，很显然，这部电影可能90%的人都会错过，从名字到图片，都很可能误导你以为它只是一部没什么内涵的喜剧，事实上它确实是喜剧，但是 无论从拍摄手法和内容的传达上，它都是一部相当有特色的喜剧爱情片，很幸运，我是那10%的人。

Pod從外府到曼谷謀生。他最初在一家罐頭鮪魚工廠當切魚工人，不慎鍘去自己的左手食指，幾經尋找，在一罐鮪魚裡找到一隻食指，並自行駁回。然而，他後來發覺那手指屬於另一名工友Yod，於是跟他爭奪本屬自己的食指。不打不相識，兩人因此成為朋友。
　 　二人明白切魚工作不甚安全，往一家外資商行應徵保安員。Pod獲取錄，在他工作的辦公室邂逅一個亦來自外府的年輕清潔女工Jin。Jin的家鄉年前發生 空難，當飛機墜毀時，有一本白封皮的外文書，完好無缺的飛到她跟前。事後她不斷用心閱讀，希望解開書中的秘密，但未得要領。
　　後來Pod轉當的 士司機。他有時接送Jin上下班，也遇到一些古靈精怪的乘客：愛舔身邊物件的男子、人細鬼大的女童，和她那如人般思考行動的玩具熊Thongchai。那 時Pod和Jin的關係也起了變化。Jin在街頭碰見一個脅下挾著跟她手上外文書一樣的白人男子Peter，她相信他能解開她手上的秘密，遂義無返顧的投 身反塑膠運動，希望在反塑膠遊行時在街上再遇Peter。但她再遇Peter時，事實竟令她大吃一驚！Pod因Jin「變心」企圖自殺，卻被轉生成蜥蜴的 外婆勸阻。他最後能否把Jin的心留住？

文/许知远

躺在草坪上，在诗歌、吉他声中成长起来的一代人，和坐在电脑屏幕前、兜里揣着iPOD的一代人会有区别吗？在一个节奏缓慢、信息匮乏的年代成长的青年人，和在一个瞬息万变、世界每个角落都向眼前涌来的青年，会有不同的思维与情感方式吗？

十多年来，我们听到了太多关于互联网改变世界的赞歌，太多对在网络中成长起来的年轻一代的溢美之词。政治领袖与商业巨头们都认定自己有必要去取悦 Google和Facebook充满孩子气的创始人，而奋力让自己融入新时代的中年人，则本能地相信年轻一代掌握着更多的资讯，有着更开阔的世界观，更强 大的反应能力，更独立的个性。

只有到了近代，“青年”才成为一个独特的群体，一种想当然的变革力量。在传统社会里，一代代人的经验都差不多，那是个向后看的岁月，是一个“黄金时 代永远已经过去”的岁月。但当近代世界兴起后，不断涌现出新的技术、新制度，戏剧性的改变了世界的面貌，也使每一代人生活的环境和上一代大不相通。而进步 的观念也深入人心——未来总比现在更美好。

于是，在整个二十世纪，两重强烈的感受一直并存。一种是对青年与未来的盲目崇拜，另一种则是“一代不如一代”的古老冲动。它们相互混合，此消彼长。

像是对于过去十多年的情绪的反动，现在人们开始谈论互联网的黑暗面了，既然这项技术被视作新一代人的塑造力量。

“最愚蠢的一代”，马克·鲍尔莱恩的新书的题目耸人听闻。它的副标题同样引人争议，“数字时代如何使美国青年变得愚蠢并威胁我们的未来，或不要相信任何三十岁以下的人”。

在这位英文教授看来，信息时代的种种美好许诺不仅没实现，在网络上成长起的、被各种电子产品包围的一代人，不仅没有更聪明、更开放、更有见识，反而是无知、偏狭、盲目的自我中心。他们有高度的竞争感，却没有真正的创造力，更愿意在既有的框架内、按照社会规范实现自我。

你可以说马克·鲍尔莱恩的夸大其词，不错，每一代成年人，不都有冲动去贬低下一代吗？但是，这种夸大其词却有助于矫正我们日趋严重的技术迷恋症。对 于商业世界来说，互联网的确是一个强大无比的工作。昔日，洛克菲勒费尽心机，建立起一个全国市场，而现在，Google诞生之日，就拥有了一个全球性市 场。也正因此原因，这些年轻人可以几年内，积累起前人一生才能积累起的财富。

但是，在文化领域，这种进化论却无论如何也难以成立。互联网能处理大量信息，这适用于那些浅显的、可复制的、群体性的文化产品，所以娱乐业在此刻攻 城掠寨。但对于那些讲究独特的、暧昧的、深思的、充满想象力的文化产品，这扑面而来的信息，经常意味着对思想与想象空间的窒息，它不仅没有打开、释放我 们，反而麻木我们的感受，消解我们宝贵的专注能力。

倘若我们不对此保持警惕，人类很可能掉入一个技术垄断的年代，在这个历史的新篇章里，效率、利益、经济进步是社会运转的核心。在很多方面，其实我们已经看到了这个时代的来临。而在这个环境里成长起来的一代人，必然被这些特性深深的作用。

中国的环境与美国不同。由于中国社会曾深陷于政治权力与社会习俗的束缚，技术曾经被想当然的拯救力量。但是，希望很快幻灭。过多的信息并没使这些青年人更有判断力，他们经常是新的盲从者；丰富的全球文化并没随着宽带而来，反而是一种封闭的自恋意识的兴起……

探讨互联网对青年心理的影响，是《单向街》第一期的主题。我们邀请了从美国著名作家到中国年轻一代，来谈论他们对技术、对青春、青年文化的看法，文 章的跨度如此之大，是我们想为读者提供尽量多的视角。我们希望你看到这种价值观的变迁。三十年前，当年轻人要表现自己的个性时，经常选择文学、艺术作为突 破口，而现在则是商业。

我怀疑，我们的编辑们，刻意强调了互联网文化的阴暗面，因为我们都是谷登堡的孩子，我们钟情的是在昏黄的光线下，独自阅读的静谧、句子与句子的逻辑 感、字里行间的意外。而对着电脑屏幕、不断被MSN对话框中断、从一个文本接到另一个文本的方式，实在令人难以忍受。我们有点抱歉，使用了这样一个耸人听 闻的名字。但我们也希望这个标题，能激起你的头脑中的不安和躁动。

这本双月出版的杂志书，将刊登评论、游记、报道、访谈、摄影作品。它听起来像是一个杂乱的组合，但此刻的中国不正是种种杂乱事件和价值观的冲突和实验吗？

当然，我们的态度也是坚定和一贯的，那就是用智力性、探索的姿态去理解中国社会。今天的中国人正生活在一种强烈的反智主义情绪中，这种流行情绪带着 “理性”、“实用”的面纱，习惯性的嘲笑一切更为单纯、理想主义的情感。它试图将人挤压成一种既平面又被动的生物，他们对过去与未来兴味索然、只生活在现 在，他们也对个人信仰与创造力缺乏信心，相信除去加入了众人的大合唱外，别无选择。

而在方式上，我们强调的是非虚构类写作——如何把现实题材描绘得小说一样娓娓动听。此刻的中国，不正是一个巨大的戏剧舞台吗？真实的生活比种种虚构都更精彩，但是将现实移植到纸面，却需要某种坚信的努力和特别的技巧。      

希望你喜欢我们的态度和探索方式。希望我们和你，和我们的国家，一起成长，并兴趣盎然地探索我们的时代和我们的内心。               

    一次没有计划的旅行，本来想着一周左右能结束行程，最后变成了两周。到达乌鲁木齐的晚上到二道桥巴扎的维族餐厅吃的晚餐，期间有维族表演，气氛一片祥和！刚到比什凯克一天就听到新疆暴动的消息，我们生活在这个混乱的中国福祸未卜！这个小城却破旧充满情调。

    比什凯克这个名字是在出发的前一天才知道的一个地名，它是吉尔吉斯坦的首都。百度上查到的信息也很是简单，一堆数字概括的一个国家，别的便无从了解。当飞机飞跃国境，越过喀什向北便是白色的连绵不绝的山峦，高山占据了这个国家大半的疆域，即便是在比什凯克，城市的尽头便是被白雪覆盖的高山，这里一定是登山着的乐园，攀登雪山变得像周末的野营一样方便。我喜欢一个城市一个国家的都城和山峦自然如此亲近。飞机刚看到片片农田时已经开始做降落的准备，片片农田间是一栋栋的乡间别墅，虽然看起来极为简陋确实他们周末离开城市的好去处。比什凯克自从苏联自立门户后，经济发展便一落千丈，便再没有了经济上的繁荣，从解体后到至今城市街道仍没有什么大的变化，唯一的便是陈旧和衰败，公共设施缺少应有的维护，整个城市便像是被杂草包围着。街道的植被野蛮的生长着，没有被人修剪过，反倒觉得原汁原味，有种没有被文明侵蚀过的自然美感。

    这里不像一个国家的首府，更像中国的一个小城镇。没有几栋高楼，发展的脚步远慢于中国的现代化进程！路上都是老旧的汽车，从最新的奔驰到最老的拉达小轿车，俨然一个汽车博物馆！由于汽油非常便宜这几年汽车进口更是疯狂，左、右方向舵的二手车杂乱的在路上奔驰而过。广场上巨大的红旗下孩子们在喷水池里自由的嬉戏！小伙子们在布满石子的空地上踢着足球，身后便是苏联解体时期至今未完工的烂尾楼。而在不远处中国大使馆的新馆区正在忙着建设，使馆后面的大片空地上，有羊群慢慢走过。

    世界最大的山地湖泊伊塞克湖是中亚的一刻明珠，他是吉尔吉斯的骄傲！每年有大批的游客来到这里度假消暑，虽然设施简陋自然风光确实绝佳！在湖的北面是连绵不断的山脉，那里有备受瞩目的大量矿藏，有世界上含量最高的金矿和储量惊人的铁矿，它吸引着众多的淘金者进行着艰辛的劳作，前赴后继！梦想换回无尽的索姆。

 

到吉尔吉斯出差，遇到马匪，保护相机中枪，小晏胳膊挨了一枪，我屁股一枪！妈的这鬼地枪支泛滥，是个人都有把枪！还是祖国好！一个朋友拿了只打我屁股的枪让我参观，真是命大！

　　色影无忌： 我们知道您最近在香港策划了李振盛先生的半世纪摄影回望，如何会想到策划这样一场展览？

　　普雷基：在我的一生中，已经策划了五六十场展览了。李振盛先生是我认识了20多年的朋友。我曾经策划了他关于文化大革命的展览，并且在全球20多个国家展览，非常的令人激动，具有伟大的历史意义。我一直很想把这个展览带到中国，因为中国的观众有权并且应该看到，但一直没能成功。

　　这次在香港的小型展览挂出了20几幅（关于文革的）照片，屏幕里展出了50多幅。虽然展厅很小，但是是个难得的机会走进中国的观众，尤其让香港 的观众，年轻一代的观众可以看到这个展览。我希望他们可以借这个机会了解历史，使得他们有冲动北上到北京或者中国的其他地方看看。

　　这次展览的大多数照片都拍摄于文化大革命期间。文化大革命并不只是中国历史的一个章节，事实上也属于世界历史的范畴。当时我在巴黎，我也听说了中国正在发生的这场变革。
就现今世界，让全世界所有人，或者说一部分人，明白三四十年前中国发生了什么，将会在不同层面影响到全世界人民的未来生活。

　　现在的中国不论在经济或是外交方面，都在国际舞台上扮演着重要角色，这是毋庸置疑的事实，而李振盛的这些图片又是中国历史发展的重要记录与见证。李振盛是个伟大的纪实摄影家，在国外享有极高的声誉，或许甚至比他在中国国内的声誉还要高。

　　这次在香港的展览是让更多中国人了解看到这些照片的第一步。我希望在将来，有更多内地的观众，尤其是年轻一代的观众可以看到这些作品。因为他们的父辈或许很少对他们提及这一段历史，而一个人怎么可以不了解历史呢？这是令人遗憾的。

　　色影无忌：作为一个策展人，您一般会关注哪些摄影师，哪些图片会引起您的策展兴趣？

　　普雷基：我策划展览的频率并不高，一般一年一到两次。基本上我策展的摄影师都是我个人很喜欢的，并且理解的作品。这些作品在当下可能并不是很“流行”，甚至（做展览）都有些“艰难”。但我愿意给这些作品策展，而不会去策划那些“光彩照人”的“容易”做的展览。
　 　纪实摄影现在是摄影圈里面比较“冷”的一块，也是很少有人做的一块，所以我会特别感兴趣。我的初衷是把那些被忽视的好作品带给大众。这也是我为什么对李 振盛的作品感兴趣的原因。我从来没见过这么完整的表现一个历史事件的作品，而且这些作品不但是优秀的单张，而且也是摄影师个人心路历程的写照。它可以帮助 那些不了解这一事件背景的人进入事件，了解事件。我认为摄影可以帮助人们走出固有的天地，打开视野，回到过去，映射未来的，丰富人们的心灵。

 　　色影无忌：除了李振盛，还有没有其他的纪实摄影师是您比较感兴趣的？
　　普雷基：2年前我在平遥策划过Robert Frank的《美国人》。Robert Frank是少数几个介于艺术与纪实摄影之间的摄影家。他的一生经历了不同的摄影阶段。

　　有一种观念我不太喜欢，一些摄影师总觉得拍摄充满激情和个人想法的观念作品就是艺术家，这是很荒唐的想法。事实上一个艺术家一生必定要经历不同 的时刻，他/她必定要先了解这个世界，看清并且见证发生的一切，有了一定的现实积累之后，才会慢慢形成自己的表现手法与美学风格。
　　艺术摄影与纪实摄影之间并没有那么清晰的界限，有人能评判谁比谁更好么？没有！人类社会是复杂的，在艺术上，我们需要不同的形式，甚至需要冲突。

　　当然，我这么说并不代表我排斥除了纪实以外的艺术摄影，我也会去朋友策划的观念摄影的展览，有些作品也很有意思。只是我对纪实摄影做过长期的研究，这方面有一定的了解，所以希望可以在这方面做点贡献。

色影无忌：您提到您曾经带Robert Frank来到中国，不知道他对中国摄影圈的印象是什么？

 

　　普雷基：把Frank带到中国是我迄今为止的几大成就之一（笑）。因为没有人觉得老Frank可以在近80岁的时候还来到中国，包括他自己也觉得不可思议。但是我带他到平遥了！哈哈！
　　来中国之前，我问过他，想不想去中国，Robert Frank说中国一直是他梦想中的国度。于是我就说，好吧，我来让你美梦成真吧！后来我就告诉他平遥摄影节邀请他去，但他却犹豫了，觉得中国太远，自己又老又病。但是我说，你之前说过想去中国，你必须去！
　　我花了8个月说服了Robert，最终完成了中国之行。而他对中国之行也印象深刻，之后我每一次见他，他都会感激我“逼”他来中国，中国之行改变了他的生活。

　　Robert Frank对中国的摄影印象深刻，他很赞叹中国摄影的丰富与多元，同时他也很喜欢一些年轻摄影师疯狂的创作想法，他喜欢一些疯狂而不过与实验的东西。

　　色影无忌：在中国，很少有年轻人从事纪实摄影这一块了，您如何看待这一现象？

　　普雷基： 形成这一现象的原因很多，现在摄影所处的阶段是纪实摄影不被重视，在这种情况下，会诞生一种新型的纪实摄影、一种新的视觉表现形式。其实在音乐，文学，美 术这一块都会有这样的现象，人们会对于一个潮流产生审美疲劳，继而诞生另外一股新的潮流。我们必须认识到，纪实摄影所担任的角色不如之前（那么重要）了。 人们现在有了更多方式接触信息，比如电视啊，网络啊，所以传统纸媒上的纪实摄影的地位便越来越不那么显著。
　　而且现在是“视觉娱乐”的时代，到 处充斥着广告、明星们、秀场等等，年轻人并没有像我们一样经历过极其艰难困苦的年代。在中国，过去的二十年是飞速发展的二十年，物质上的条件更好了，人们 遗忘了过去的困苦；但同时，也有一些问题是可以被挖掘和探讨的，比如全球温室效应，经济的衰退，自然灾害等等；或者消费文化，生活方式这些都可以成为新纪 实摄影的研究题材。

 　　色影无忌：那您的意思是纪实摄影仍然有发展的空间？
　　普雷基：空间并不多，上帝是不会给你多余的空间的，空间是靠自己争取的，只要有人愿意做。譬如那些想发表自己作品的摄影师，除了纸媒，还可以尝试网络、电视等多种途径，把自己的作品制作成多媒体，制作个人网页等等，只要你愿意，那么空间就不会缩小。

　　色影无忌：如您前面提到的，可能现在的生活变好了反而也是年轻一代纪实摄影师们的苦恼？
　　普雷基：这 确实是矛盾的。像李振盛他们那一代，他们年轻的时候一无所有，接触的东西仅限于中国内部；而现在一个18岁的孩子，他几乎可以通过网络接触到全世界，这在 三十年前是无法想象的。但现在的年轻人面临的问题是，没有人能告诉他们将来可能发生的事情，发展太快，无人知晓，所以他们会面临很多困惑，身份的不确定 性，冷漠，被忽略等等。另一方面，父辈们又不愿意自己的孩子像他们一样经历苦难的时期，所以也很少提及过去发生的事情，但这其实有害无益，因为这使得年轻 人的生活被架空了，没有过去，也没有未来维系着。

　　我很喜欢和年轻人相处，我其实不太喜欢和老头子在一起，呵呵，不过李振盛他们这样的除外，因为他们也很摩登（笑）。
　　但在和年轻人相处的过程中，我发现他们身上有很多对于某些认知的缺失，当问题发生的时候，他们毫无准备，不知所措，这点让我很担忧。

 　　色影无忌：那您对年轻一代想从事纪实摄影方面的摄影师有什么建议么？
　　普雷基：他们应该去行动，去努力，把每一个拍摄题材真正看成一个自己的项目，不要有太大的功利性。在资金方面，可以尝试申请一些组织基金，一些相关的奖项；或者做一些商业活儿，从中筹集一些必要的资金。让自己有充足的时间和金钱可以投资自己的项目。

　　我知道刚开始的时候很困难。如果没有人鼓励，没有人指导，没有人可以沟通，你很难成功。在欧洲，在北美，摄影师总能找到一个交流的对象，这样的对象并不一定在经济上可以帮助你，但起码在精神上可以鼓励你继续。在中国，年轻摄影师们也可以这样多多交流，相互鼓励。

　　色影无忌：您觉得还有什么潜在的有价值的题材值得关注？
　　普雷基：温室效应啊，经济发展带来的一系列社会问题，比如城市化、移民，住房问题等等。选任何一个，挖掘它，跟踪它，最后作出一个总结。你必须首先说服自己，这是一个值得坚持的拍摄项目，你才有可能坚持到底。

色影无忌：您建议中国摄影师走出国门，还是在中国挖掘题材？

　　普雷基：我认为中国有很多值得挖掘的题材。不过当然，有的时候，往往一个人身处在自己的文化背景下反而难以 看清现实，所以走出去也不错。在非洲就有很多好题材，同样的，在美国，我觉得如果以中国人的视角去讲述美国的现实问题也将是很有趣的，就好像西方不少摄影 师来到中国拍摄一样。

　　你知道，世界是属于所有人的。

　　色影无忌：现在从事纪实题材的摄影师似乎不太重视前期的调查研究，您觉得呢？调查研究是否必要？
　　普雷基： 这可能是中西方不同的地方，我接触到的西方纪实摄影师大多有良好的文化背景，他们很多都是硕士，或者本科学生，因为喜欢摄影这一表达方式于是在毕业后改业，所以他们在文化上有一定的积累。

　　我知道中国的摄影师很多是自己摸索走出来的，学术上没有受过训练。但是现在信息发达了，只要上网就可以比较轻松地找到自己想要的资料，你要学会的就是分析和总结。
　　调查研究对于纪实摄影来说是必须的，只有充分了解你的拍摄题材，才能拍出有价值的作品。

　　另外一方面，我觉得纪实摄影师需要一个伙伴或者说一个导师。就好像一个运动员需要队员和教练一样，你需要一个可以说话的人，可以交流意见的人，他可以评析你的作品，给出有价值的意见，使得你可以做更多的调查，挖掘的更深刻。就好像打乒乓一样，他可以与你互动。

　　所以我觉得中国的摄影师可以多多交流，我知道一些画廊举办定期的交流活动，这是很好的彼此沟通的机会。当你了解别人在干什么的时候，会给你自己的计划带来动力与坚持。

　　总之，一定要说服自己，如果你觉得做这个事情没有意义，那肯定是做不成了。

 　　色影无忌：您接下来的计划是什么？有没有在策划中的展览？
　　普雷基：我 在策划Don McCullin的中国行包括他在中国的影展。Don Mcullin是个伟大的纪实摄影家，尤其在战地摄影这方面。我希望有更多的中国观众可以认识他，了解他。他今年已经74岁了，不过我都能把老 Robert带到中国了，McCullin的年龄怕什么呢？！（笑）

　　另外我想把中国的一些年轻摄影师介绍到国外。

 　　色影无忌：纪实摄影师么？

　　普雷基：是的，基本都是纪实摄影师。我觉得中国的艺术摄影师总体的境遇还不错。我知道一些摄影师的作品现在卖得很好，这其中有些疯狂的因素在，但不管这些成绩是不是与他们的作品相匹配，至少他们得到了某种程度的认可。但是一些年轻的纪实摄影师他们需要帮助。
　　还有一些年长的摄影师，他们虽然在国际上有一定的成就，但是在国内却被忽视，让他们为更多人所知，这是我感兴趣以及将来要做的事情。

　　罗伯特·普雷基（Robert Pledge）简介：

　　美国联系新闻图片社共同创始人兼总裁、世界著名图片编辑和策展人，他曾被《美国摄影》杂志评为世界摄影最具影响力百人之一。

　　普雷基主修人类学和西非语文，后从事新闻工作，于1976年与美国著名摄影家大卫·伯耐特共同创办美国联系新闻图片社（Contact），该图片社迅速成为当年世界五大新闻图片社之一。

　　除了担任图片编辑之外，普雷基还在世界各地策划过许多展览，其中“联系图片社：自越战以来的报道摄影"、"目击者：世界新闻摄影30年"和"摄影术发明150周年"曾在世界各国巡展，1988年也在北京和上海展出。
　　普雷基还编辑出版许多本获得好评的画册，其中李振盛文革摄影作品集《红色新闻兵》，使他获得2004年美国海外新闻俱乐部颁发的“欧利维尔-罗博奖”。

　　普雷基也担任世界许多重要比赛的评委，包括2001年世界新闻摄影大赛（“荷赛”）评委会主席，并担任中国新闻摄影比赛（“华赛”）评委。
　　２００６年平遥国际摄影节，普雷基策划一个联系图片社30周年大型回顾展，名为“联系－新闻报道摄影的艺术”，并担任首届平遥国际摄影高端论坛主讲人。

 无忌 沈祎

1839年，达盖尔摄影术宣布发明的时候，一位现场者的描述（他没有机会进现场，而是在门外等候）：

  “我一点点儿地往前挤，感到自己不管是精神上还是身体上都在接近这个事件。我试图贴近一群看上去是科学家的人，他们离会议现场很近，我凑上去听他们议论。

  等了很长一段时间，门开了。第一个观众冲出来，嚷嚷着：“碘化银！”，另一个却大声叫“”水银！“，而第三个则认为秘方中 的关键是硫代硫酸钠。每一个人都伸长了耳朵，但是没有人理解任何事情。人们把说话人密匝匝地包围成一个圈，大家都拥来拥去，希望能够多获得一些消息。我们 这群人很幸运地抓住了一个现场听众，他侃侃而谈，秘密似乎逐渐揭开。

  激动的人群一直在科学院和艺术院门前徘徊，最后才慢慢散去，恋恋不舍地重新回自己的平常生活中去了。”

读这一段文字的时候，我感到仿佛自己也是探头探脑的人群中的一员，不久之后，就胆战心惊地坐到大相机面前，任由摄影师摆弄。

早年间拍照，都要这么固定起来

不过，这都是那时候的故事，现在的故事是这样的：法航出事儿了，一架飞机消失，而这一事件大概是近几年唯一一次没有被照片记录下的突发新闻事件。

五月旅行的影像日记....

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